作者：夏伟男 王渝

摘 要：当代中国的文化呈现出开放与融合、多样与内涵式发展的时代面貌。然而今天的陶艺创作中仍存在的问题也是值得思考的，究竟如何在大的文化背景下进行当代陶艺创作？又如何寻找当代陶艺创作的方向性，是每个陶艺创作者所思考的问题。本文主要从对当代陶艺现状的思考、分析进而讨论当代陶艺创作的方向性问题。

关键词：陶艺创作；地域性；方向性

一、当代陶艺创作的现状思考

从创作的不同侧面来解读陶艺的话，他是一个既古老和新颖的词汇。：古老是从传统的角度来解说的，传统是因为在我国这样一个拥有着几千年陶瓷文化发展史的国家来说，任何时期陶瓷艺术的发展都是与人民生活息息相关的，它体现了我国古代劳动人民的勤劳与智慧，是中国几千年文明发展史的缩影；新颖是以上世纪八十年代开始由于受到西方现代艺术思潮对中国传统陶艺创作的巨大冲击下而导致中国现代陶艺创作面貌的巨大改变来界定的。在西方现代艺术思潮的影响下陶瓷艺术家们的创作方向发生了巨大变化，由以往的日用陶瓷、陈设陶瓷以及美术陶瓷等实用性为主的传统陶瓷创作转向将“陶”“瓷”作为一种单纯的创作媒介进而借助这些优秀的材料来表达创作者的艺术思想与个体观念的方向上来。正是这一转变改变了我国当代陶艺的整体发展面貌，经过近几十年的发展国内现代陶艺的创作也呈现出了百花齐放的局面。单从陶艺创作人数上看由最初的极少数创作人群发展到如今拥有相对庞大的创作群体，完成了陶艺创作者的量的突变，这一现象从当今国内大大小小的陶艺展览数量便可窥见一斑。

在当今中国的大的文化背景是开放与融合、多样与内涵式发展的前提下当代陶艺发展过程中也出现了诸多分歧与争议。今天的陶艺发展出现了不和谐的声音，究其原因无碍乎是以下两点原因：

1、当代中国陶艺的发展过程中由于过多的受到西方现代陶艺创作思想的影响。却忽略了两种文化的差异性，不同的文化背景必然造就不同的艺术形式，正是忽略了这种差异性才导致了如今个别的陶艺作品缺少文化内涵和工艺认识，浅显的认为现代陶艺的创作便是随心所欲的创作，随手拿起一块泥土任意一捏或者借助工具适当的拍一下随意的做出一个造型再抹上现成的釉料烧成以后便是一件现代陶艺作品，也有一些作品本意是追求粗犷的艺术风格却由于处理手法的不恰当和对工艺基础掌握的不足，导致作品最终呈现出来的却是粗制滥造的景象，这类作品在近年来并不少见。这种追求偶然性的作品并不是一定不会出现内涵丰富的作品，但毕竟是少数的，这是需要有一定的文化修养和对陶瓷工艺的把握的前提下方能随心所欲的创作。如果错误的将这种创作手法作为一位陶艺家的主要创作手法，而不去思考作品所应包含的文化内涵，不去认真研究陶艺造型规律、工艺流程、釉料的表现方法等诸多方面，最终出现的作品便会在文化内涵上看出欠缺。当然不能排除这种现象的出现也有一定的时代背景的影响，当今是个物质文明大发展的时期，人们为了追求利益最大化的驱使导致一些陶艺创作者浮躁急切的心理无法平静，自身文化修养上的欠缺不能得到更好的弥补，其在作品中也就无法体现出应该有的文化内涵。其次是工艺上的不足，对陶瓷工艺的不熟悉直接后果便是在创作中不能合理的选择作品所需的材料和表现技法。创作出的作品也就不能恰当的表达作者自身的最初想法，也很难体现出作品本来的思想内涵。

总之，对于当代陶艺创作者来说既要求有良好的文化修养又要能全面的了解陶瓷工艺学上的相关知识，才能创作出符合当代文化特征的现代陶艺作品。正如朱光潜先生所说的“艺术家一半是诗人，一半是匠人”那样必须德才兼备的人方能成为陶艺大家。

2、在当代陶艺创作过程中在如何更好的继承优秀的传统陶瓷文化仍是困扰着当代陶艺创作者的主要因素之一。面对博大精深的传统陶瓷文化该如何继承与发扬，是当代陶艺创作中是每个创作者应该思考的问题。现代陶艺创作更多的是以非实用性为主体的（当然也有实用性的作品）的现代观念陶艺创作。而传统陶瓷多数是实用性与审美性相结合的作品出现，在表面意义上现代陶艺与传统陶瓷之间的结合点并不大，但是在实际的创作中如果创作者完全忽略对传统陶瓷文化的学习便无法理清中国陶瓷发展的脉络，更无从谈起在陶艺创作中创作出富有文化内涵的作品。中国上千年的陶瓷文化不仅仅是留下了丰富的陶瓷作品，更重要的是从这些作品中所折射出的更深层意义在于其丰富的陶瓷造型、精美的陶瓷装饰等方面。充分体现出中国悠久的历史文化和艺术风格。作为现代陶艺创作者如果不能认真学习这些优秀的陶瓷文化便不能使我们在当今陶艺创作中有更深刻的思考，也必然会造成创作的作品显得浅显和缺乏文化根基。当然学习传统的最终目的便是更好的为现代文明服务、为我们的创作服务，正所谓借古方能开今的含义所在，切不可顽固不化的学习把传统文化变成一种包袱。而是从它的优秀作品中学习其精湛的造型、优美装饰风格以及每个时代作品背后所蕴含的文化内涵，从而为当代陶艺创作寻找出一定的方向性。

总之，当代陶艺在发展过程中就创作本身而言是存在一定的问题。但只要通过几代人不断努力必然会使得中国当代陶艺在发展过程中创作出反映我们当代文化背景下的现代陶艺作品。前途是光明的，道路是漫长的，吾辈任重而道远。

二、当代陶艺创作的方向性思考

陶艺是一门最有广泛群众基础的艺术门类，陶艺作品是最容易被广泛接受的艺术品，从古代陶瓷作品的审美倾向不难看出古代陶瓷创作方向是大致符合三类人群的审美标准的：一是皇家的审美标准，二是士大夫阶层的审美标准，三是平民百姓的审美标准这三类。有了这一明确方向性中国古代陶瓷发展史上才出现了官窑、民窑等不同种类的窑口之分，并且不同地域还出现了个性鲜明的地域性窑口，特别是民窑其地域性最为明显。古代民窑的发展大致都是根据其所在地域的风土人情、人们的审美爱好、当地的陶瓷材料等因素决定的，具有鲜明的地域特征和文化审美特征：如磁州窑、长沙窑、耀州窑等地方民窑。正是由于大量的官窑与民窑的存在，呈现在今天世人面前的陶瓷面貌才是人们所见的丰富多彩的各具特色的陶瓷文化。那么现代陶艺创作在当今文化背景下该如何确定属于自己的创作方向性呢？作者以为应该从两点给予关注：一是陶艺创作的地域性特征。二是在当代陶艺创作中应更多的关注当代人的审美特征。

1、信息化时代的今天，人们通过各种媒介获取的信息也就越来越多，这对拓宽了人们的眼界提供了更广泛的途径，也为现代艺术家之间的交流提供了更加便捷的时空平台，使不同的信息不同的艺术理念能及时的交汇融合。但也导致了信息的雷同性不断加大资讯垃圾不断增多，在一定程度上影响了艺术家的自我判断。由于在经济的高速发展使今天的距离对人们来说已经不再是问题，反映在当代陶艺创作上便是材料和工艺已经不再是影响陶艺家创作的主要因素。在陶艺创作层面上这是时代进步给我们带来的便利，但伴随着这种便利也在陶艺文化的发展上带来了极大的困惑。近年来越来越多的陶艺作品趋向于雷同，陶艺创作中也不难看出陶艺创作的地域性特征已经越来越小，陶艺作品的差距也就不断的缩小，这对我国的陶艺文化发展是不利的。强调地域性其实就是强调地域文化特征。幅员辽阔的中国陶艺一定是各具特色的地域陶艺文化所组成的，不同地区的文化都有着自己的审美倾向、都有着自己的生活环境、以及不同的民俗民风，这些反应在陶艺创作上应该是有着很大的差距的。比如西北地区与西南地区在地域文化上是有很大的差别的，从人们的生活习惯、地理环境、饮食习惯等方面都不同，西北地区民风的憨厚纯朴与西南地区民风的含蓄内敛也不尽相同，那么表现在陶艺作品中的内涵自然应该是不一样的艺术风格。这就要求我们当代陶艺创作者应该更多的把目光放在所在的地域性文化上来，用自己手中的材料表现出符合本地区文化审美特征的现代陶艺作品，也只有这样中国的陶艺文化才能最终形成百花齐放、百家争鸣的开放态势。总之在当代文化背景下陶艺创作应该更多的关注地域性，为我国的陶艺的丰富多彩添砖加瓦。

2、在经济高速发展的今天，人们反而变的缺乏交流、缺乏关爱、缺乏信任的怪圈，人们忙碌的脚步始终无法停下来或者为了利益诉求或者为了生计奔波，为此他们远离自然的生活环境进入由钢筋混领土组建的都市中去，城市生活所带来的压抑致使越来越多的人对于泥土对于自然的渴望越来越深。越来越多的人已经无暇顾及到其自身的精神需求的满足，而陶艺作为水、火、土的艺术，是最为理想的一种表现方式可以用来满足人们的这种精神诉求。从这个角度来说当代陶艺创作应该更多的关注当代人的生活、当代人的精神风貌、当代人的审美特征。近年来的陶艺作品中也不乏精品力作对这一概念给予了诠释，当代陶艺创作中也有相当一部分陶艺家通过自己的作品传达着自己对社会文明发展中的特殊时期的思考和对“爱”对“幸福”这些永恒话题的表达：如“福娃”系类“生死时速”等等优秀的陶艺作品，艺术家们通过自己娴熟的表现技法表现出当代人对于责任、爱心、民族的自信心、人们的精神状态以及时代风貌和对社会发展进程中的不和谐事物的思考。

总之，在当今的文化背景下陶艺创作面临的问题是值得我们思考的。陶艺创作的方向更多的应该关注当代人的审美特征、当代人的思想、关注当代人的生存状况以及精神需求。在陶艺创作中以更加开放的眼光去看待陶艺创作的地域性文化特征，共同为我国陶瓷发展史留下属于当代陶艺的光辉篇章。

参考文献：

[1]杨永善.说陶论艺.黑龙江美术出版社，2001.

[2]白明.世界现代陶艺概览.江西美术出版社，1999.